首先，展馆的设计和水晶息息相关；其次，体现了佛家道家的区域文化，同时希望将水晶文化和佛文化进行关联，但不能过多地强化产品或商业化；最后，在展示效果方面，可以攀比施华洛世奇展馆。

▲天工开物-乐山水晶博物馆

整体来说，展馆的整体设计风格偏向于简约后现代，但灵魂和本质还是中国传统文化。

▲序厅

序厅以山海经为引子讲述水晶起源，接下来是一个沉浸式影院，讲述四亿年前的火山爆发和水晶形成，继而讲述从四亿年前到有人类之间这段时间的水晶生长。有了人类之后，出现了水晶神话，在之后以释迦摩尼的故事作为引子，着重讲述前世佛和今世佛，让参观者了解迦摩尼与水晶的关系，来世佛通过水晶佛头和赤头城来讲述。接下来讲道家的五行，包括五行兽与七轮，以及水晶风水，最后的是水晶科普，和相关辅助展项。

▲佛头区

佛头区的壁画，设计者摒弃了传统概念上的壁画，打破固化的思维模式，而是对神与佛进行了全新的解构和诠释。“文娜经”看似是神佛壁画，细看则是解读后的，更赋艺术家灵魂感的杰作。

▲翅头城

设计者在展厅的许多部分都进行了新的突破，例如佛头区的两边的八个菩萨，代替了十二生肖，每个人可以找到自己的本尊佛，同时也是设计者对产品的新的理解。例如赤头城展区，设计者对释迦摩尼和弥勒佛的故事进行了重新演绎和编排，加入了很多自己的理解和新颖的阐述形式，打破了习惯性思维方式。再例如展馆主打的28星宿，可以找一个星君配饰来保佑参观者，以及后边的五行兽也是同理，只要参观者有一点点信仰，就可以把其信仰放大化。能够在参观过程中找到信仰，也是此展馆的最大魅力之一。

       展馆信息量远超过几个世博会馆的信息量之和。

▲五行

五行兽的五个珠子，分别为金灵珠、木灵珠、水灵珠、土灵珠和火灵珠，这个想法来源于仙剑奇侠传，设计者大胆的吸收身边有用的元素，并善于接受和运用它们。

▲水晶与无形——水晶精灵

水晶分类，是一个传统展项，但即使是一个普通展项，甚至一个普通展柜，我们都将其追求到极致。